wannakillromeo a écrit:

D'après des confidences ici et là de mes éditeurs, faut pas sous-estimer le nombre de textes impubliables qu'ils reçoivent. Au-delà du style, du contenu, est-ce que ça leur plaira ou pas etc. Vraiment, 90% des manuscrits n'en sont pas, ce sont des sortes de journaux intimes, des choses illisibles, sans queue ni tête, sans construction, genre (j'exagère à peine) succession de statuts FB chelous. Je dis ça sans mépris, mais pour appuyer cette idée que leurs créateurs ne lisent pas, et n'ont donc ni les codes, ni une idée globale de ce qui fait un livre. Ils s'expriment, comme dit plus haut, et tentent leur chance.
Le tri se fait dans les 10% restants de "vrais" romans.

Alors croyez en vous  

C'est rassurant ce que tu dis là, au moins il y a un "pré-nettoyage" qui permet d'enlever les "non-manuscrits" des "manuscrits", ce qui permet donc, en l'occurrence, aux éditeurs de se concentrer sur les "vrais" romans.

Citation :

D'après des confidences ici et là de mes éditeurs, faut pas sous-estimer le nombre de textes impubliables qu'ils reçoivent. Au-delà du style, du contenu, est-ce que ça leur plaira ou pas etc. Vraiment, 90% des manuscrits n'en sont pas, ce sont des sortes de journaux intimes, des choses illisibles, sans queue ni tête, sans construction, genre (j'exagère à peine) succession de statuts FB chelous.

C'est clair qu'il y a des trucs qui ne ressemblent à rien, mais je dirais vraiment pas 90% (même plutôt 15-20%). Mais ça n'empêche pas qu'il y a vraiment beaucoup de choses à virer et presque tout en fait. Je crois que ça fait 10 ans que je fais des BL, j'ai eu un stage en comité de lecture, quelques jurys et là j'ai rejoint Heptalone, et sur tous les textes que j'ai vus, j'ai eu genre 4  vrais coups de cœur ! Mais bon, dans les textes édités que je lis, je me demande aussi parfois ce qu'ils font là...

Beaucoup de livres sont sympas, mais pas abouti à 100%. Et puis bon, Gallimard ne publie quand même pas n'importe quoi. C'est sûr que je trouverais ça classe d'être éditée chez eux, mais je ne leur ai rien envoyé malgré tout parce que je ne cadre pas avec ce qu'ils cherchent. On ne le dira jamais assez, mais cibler la ligne éditoriale, ça a tout de même son importance!

fleur-de-lyss a écrit:

On ne le dira jamais assez, mais cibler la ligne éditoriale, ça a tout de même son importance!

Oui, j'avais justement lu une interview d'un éditeur, je ne sais plus lequel, qui expliquait qu'il recevait justement des textes qui n'avaient absolument rien à voir avec sa ligne éditoriale, par exemple de la poésie pour une maison de polars     . Parfois les gens agissent bizarrement (peut-être par ignorance mais je soupçonne quand même un peu le poil dans la main de jouer un rôle, les gens ne font pas toujours l'effort de se renseigner un minimum)

Citation :

Oui, j'avais justement lu une interview d'un éditeur, je ne sais plus lequel, qui expliquait qu'il recevait justement des textes qui n'avaient absolument rien à voir avec sa ligne éditoriale, par exemple de la poésie pour une maison de polars  scratch  Rolling Eyes . Parfois les gens agissent bizarrement (peut-être par ignorance mais je soupçonne quand même un peu le poil dans la main de jouer un rôle, les gens ne font pas toujours l'effort de se renseigner un minimum)

Oui je pense que tu as raison, et je crois qu'il y a aussi parfois un tel besoin d'être lu que les gens lancent leur texte un peu partout.

Mais je peux comprendre, ça m'est arrivée aussi d'être un peu border-line sur certaines lignes éditoriales parce que j'en avais marre d'être ghoostée. Mais bon, c'est clair que les autobio et la poésie ont la mauvaise habitude d'atterrir un peu partout!

Je suis d'accord avec Wannakillromeo sur la proportion de textes considérés "impubliables. J'irais même un tout petit peu au-delà des 90%, et je pense aussi que ça doit donner des raisons d'espérer à tous ceux qui ont vraiment dans l'idée de travailler leur texte au maximum, et de continuer à écrire malgré les échecs. A mon avis, ces 90% sont en majorité composés de premiers ou de seconds textes, car après un certain nombre d'heures consacrées à la pratique, on se sent progresser (et on sent aussi qu'on s'approche de la sortie de ce "ventre mou").

Pour avoir vu plusieurs interviews d'éditeurs (de mémoire, 2 grands éditeurs évoquaient à la louche le chiffre de 95% de textes impubliables), et pour avoir entendu le même constat de vive voix chez deux éditrices jeunesse (l'une chez une petite maison, l'autre chez une grande : je ne sais plus laquelle me disait carrément que "tous les textes qu' [elle] reçoit chaque semaine sont affreux"), ça semble être une constante.

A propos de la ligne éditoriale, je suis un peu partagé : certains éditeurs ont une ligne vraiment marquée (des petits comme des grands) mais parmi les éditeurs de fiction jeunesse (je ne connais pas assez le secteur adulte pour en parler), j'ai l'impression que beaucoup sont ouverts sur les genres et thèmes abordés, du moment qu'il y a ce que Joanne appelle "une voix".

J'ai aussi entendu ce même type de chiffres de la part d'éditeurs.

Un éditeur m'avait d'ailleurs envoyé son témoignage : https://www.florence-cochet.com/point-de-vue-editeur

Florence_C a écrit:

J'ai aussi entendu ce même type de chiffres de la part d'éditeurs.

Un éditeur m'avait d'ailleurs envoyé son témoignage : https://www.florence-cochet.com/point-de-vue-editeur

Je viens de lire l'article, et donc, cela explique une ME qui m'avait demandé si "j'avais autre chose"... 

Pour le reste, il y aurait tant à dire, mais ce n'est pas que l'éditeur qui doit être passionné : l'auteur aussi.

Et en effet, certains auteurs refusent de retravailler leur texte. 

Spoiler:

Ça doit être comme pour l'agrégation. Chaque année, je savais qu'un grand pourcentage de copies étaient écrites par des candidats qui auraient moins de 5/20, la grande majorité même puisque la moyenne est à 6/20. Mais la barre d'admissibilité est à 10/20 environ (parfois un peu au-dessus ou un peu en dessous, ça dépend des années) et mon niveau était aussi à peu près à 10/20. J'ai donc concouru longtemps, mais comme je suis têtue, j'ai fini par être agrégée.
Finalement c'est sans doute la même chose : si on considère que la moyenne générale des manuscrits reçus est environ de 6/20, la plupart obtiendraient moins de 5 , mais avec un niveau à 10/20, il faut quand même de la patience (et longueur de temps) parce qu'il y a quand même aussi les excellents auteurs, les 17/20 peu nombreux (certes mais qui existent) devant.
Et puis ce qui change par rapport à un concours, c'est que si c'est Nabila ou Loana qui obtiennent 2/20, grâce au joker "notoriété", elles peuvent être publiées et passer devant les autres candidats. Idem pour les influenceurs. Bref : dans le monde de l'écriture, les manuscrits qu'on envoie aux ME ne sont pas anonymes.

Pourtant, ça fait florès... il y a même des maisons qui en font leur fonds de commerce. Puis, lorsque l'on constate le maigre pourcentage de manuscrits publiés après avoir été envoyés par mail ou courrier... Oui, il y a la question de la qualité ; mais ça ne justifie pas tout. Encore moins au regard des productions définitivement pas littéraires d'un certain nombre d'auteurs " commerciaux ", qui sont pourtant défendues à corps et âme par des maisons.

MaddyForeigner a écrit:

Et puis ce qui change par rapport à un concours, c'est que si c'est Nabila ou Loana qui obtiennent 2/20, grâce au joker "notoriété", elles peuvent être publiées et passer devant les autres candidats. Idem pour les  influenceurs. Bref : dans le monde de l'écriture, les manuscrits qu'on envoie aux ME ne sont pas anonymes.

Voilà, tout est dit... (non, pas tout, mais bon... ) 

Sinon, pour le fait de persévérer, oui, je crois bien que c'est l'un des meilleurs moyens (et ne pas écrire une daube absolue, il va de soi !  )

AJB, hmm, pareil, ça c'est l'idée qui peut dériver vers "les gros méchants éditeurs ne publient que du commercial, de la merde et Loana". Alors certes, y en a. Et oui, le pourcentage de manuscrits retenus est faible (y a la question de la qualité, mais aussi le fait que sur une année, un éditeur ne publie pas que des premiers romans, il y a les trads, les auteurs maisons etc). Donc les places sont chères. C'est cruel, et il est tentant de se dire que le système est pourri, la notoriété obligatoire ou que sais-je. N'empêche que parmi mes collègues auteurs, tous on débuté anonymes, en envoyant par la poste. Et moi aussi.

Un éditeur avait mentionné dans une itv que sur 8 romans publiés dans l'année, il n'y a qu'une place pour des auteurs anonymes qui ont envoyé leur manuscrit par email ou la poste.
J'avais aussi lu sur Twitter que les livres commerciaux (avec le nom d'un influenceur) permettait de renflouer les caisses et donc d'autoriser un potentiel échec avec un auteur débutant.

Donc tout n'est pas perdu et tout n'est pas gagné non plus. Je pense que les éditeurs ont besoin de tout, ce qui ne laisse pas énormément de place à des auteurs débutants anonymes mais y en a quand même une